近年来全国各地一些爱好书法的青年，纷纷给我来信，有的索书，有的请谈谈书法。我实在无能为力。迩来得闲，把自己学书的一点体会写了出来，不妨献给书法爱好者，以便互相切磋共进。

起步。我国书法有大篆、小篆、隶体、北魏体、楷、行、草(包括章草、狂草)等。初学者应先学哪一种，才算正道?书法家舒同在《书法学习的初步》一文中，概括了三句话：“先摹后临，楷书起步，循序渐进。”这是很有见地的。书谱也云：“图真不悟，习草将迷。”看来初学书法，必须楷书起步。同时，习楷必须重视字的结构，因为字的精神，主要在于结构，一定要横平、竖直，平正，匀称。

楷书的门类很多，有人主张学欧阳询的《九成宫醴泉铭》、虞世南的《孔子庙堂碑》，说欧、虞的字，匀整有力，学柳公权的字容易瘦而枯，学颜真卿的字，容易肥而滞。这些提法亦有道理。但我认为，习楷的选择，应由自己的喜爱决定，因为临摹时容易入手。不过，不管习哪一种楷书，落笔必须读帖。掌握字的间架结构，位置经营，下笔收笔，然后把笔临摹，比较有准。如果临摹的惟妙惟肖，这就是所谓入帖。假若锲而不舍，必将取得成功。

工具。“工欲善其事，必先利其器”。研习书法的工具，就是笔、墨、纸、砚。

笔。笔的种类很多，总的分为硬、软两类。软性羊毫笔，初学为善。羊毫价廉，含墨大，所写字，体态丰厚，写篆、隶、楷、行、草均能顺手。硬笔，作字苍劲，锋芒显露，可见骨力。相传张芝用硬笔“鼠须笔”写草字的。笔的正宗属硬笔“兔毫”、“狼毫”一派。直到清嘉、道年间，邓石如、何绍基等人的提倡，羊毫大行一时，一直影响至今。目前我国书画界的老前辈大多还用羊毫写字作画。羊毫又分长锋、短锋，长锋笔初学者不易掌握，短锋比较得心应手，初学者不妨先短后长，有个自然顺应过程。

墨。墨有松烟、油烟之分，写字用松烟为宜。不管用那种墨，新磨浓的墨为好，过夜墨决不能用。北京制造的“中华墨汁”，色泽光亮，只是浸泡时间长，所写的字幅装裱时易混染变形，如在墨汁中加适量的水，再用墨绽磨浓，也能避免装裱时的混染问题。

纸。习字用纸，数量很大，可用土皮纸、白麻纸、白报纸，如写作品，当然用宣纸。宣纸品种很多，一般用吸水性强的，有一定厚度的。加矾的纸、油光纸、不吸墨的纸，不易写出佳作。凡作书画的纸，要注意保管，防烟熏，积土。

砚。不论端砚、歉砚、洮砚等，要求细腻，滋润发墨即可。用后洗干拭净，待下次再用。否则积墨日长，所磨之墨，光泽不够。

笔法。包括执笔法与用笔法。执笔法说法多而种类异。如所谓龙眼、拔镫等等。现在通行的执笔法，有所谓五字真言，即、押、钩、格、抵。这种姿势，由于掌虚，大指与食指相对形成龙眼形状，故名。

用笔的先决条件必须悬起手臂作书，初学者起步时就要打好这一基础，除小楷外，都要站立而悬腕习字，开始练习时有很大困难，只要坚持不懈，时间一长，自然形成。用笔包括落笔、起笔，也就是下笔与收笔，下笔之法，有“竖画横下，横画竖下”，就是古人所谓"有住有收，(横)天垂不缩(竖)”的方法，这横直二法，可以推用于其他点划，明白和运用这种方法，就会体会楷书笔法确实和草书笔法一样。楷书是草书的收缩，草书是楷书的延扩，千变万化皆从其出。古人论用笔的秘诀，即要“令笔心常在点画中行”，这就是书法中所谓的“中锋”。要用“令笔心常在点画中行”，就必须“竖画横下，横画竖下”，才能将笔画铺开，逐笔满送，点画有力，变化多端。至于偏锋、卧锋等，在书法中亦有用处，这里就不必多谈了。

临摹。把薄纸蒙在所习的古碑帖上，用细小的笔将底下的字双钩下来，再用墨笔将双钩字的笔画空处填好墨，将这填好墨的双钩字，再在上面蒙上一张纸，照着底下的字，顺笔画而写，这就叫作“摹”。将碑帖置于案头，摆好纸笔，对着写，叫做“临”。但在碑帖之前，必先熟看临写的字，作到心中有数，然后下笔。如条件允许，每天早晨临习碑帖，容易入手。

毅力。有志者，事竟成。《中国书法简论·引论》中讲：“写字的事，是一件需要实践的事，字是由写而进步的，书是由读而进步的。”所以写字和读书从字义上已将秘诀无保留地告诉给了我们。从古到今书法家的许多有趣传闻，都反复启迪我们，只要有坚韧不拔的毅力，字一定会写好的，并且在书法艺术上会有造诣。

(作者：康务学，此文发表于1984年第10期《甘肃青年》）